Источники света в ньюборн фотографии

Обзор источников искусственного света. Январь 2018.

Рады представить Вашему вниманию пилотную статью  из серии «свет и цвет» в ньюборн фотографии.  Статьи будут выходить не совсем последовательно, по мере написания, но в итоге все должно превратиться в «методичку» для ньюборн фотографов.  

 

Нам приходит очень много вопросов относительно использования различных осветительных приборов в фотосъемке новорожденных. Всем кто писал нам, мы старались отвечать предельно развернуто. Так же мы видим огромный интерес к каждому посту с бэками со съемок, когда в кадре искусственный свет. Уже набралось очень много вопросов и ответов и мы решили опубликовать обобщенную информацию. Эта статья основана на собственном опыте, опыте коллег, теории света и цвета в фотографии, данных с официальных сайтов производителей, тематических форумов, тестов, обзоров.  

 

Что мы хотим увидеть на фотографии?  Самый частый вопрос, который мы получаем – это как получить объемную картину с мягким светотеневым рисунком и плавным градиентом от света к тени.  Простое правило.  Чем ближе источник света располагается к объекту и чем он больше, тем тени будут мягче, а градиент плавнее. Это правило работает и для естественного света и для искусственного. Если Вы еще не разобрались со световыми схемами и возможностями световых модификаторов, но хотите быстрого старта в работе с искусственным светом, обратите внимание на 2 традиционных решения - для студии это софтбокс (чем больше, тем мягче тени и чем "круглее" форма тем блики в глазах будут более похожи на круг, как от солнца). Для выездных съемок это зонт на просвет или отражение с рассеивателем. Зонт на отражение (черный снаружи, белый внутри) разделит помещение съемки на 2 части, избавляя от половины паразитных отраженных светов и цветов (особенно важно, если в помещении цветные стены или мебель) Опять же, чем больше зонт и чем ближе он будет к объекту, тем мягче будут тени и плавнее градиент. Белая поверхность внутри зонта "украдет" часть мощности вспышки (о мощности подробно будет глава в этой статье) и даст более рассеяный свет, прощая ряд ошибок начинающего фотографа, в отличие от серебристого (фокус вспышки, эффект велосипедного колеса итп). 

 

Почему рано или поздно возникает потребность в искусственном свете? У рассеянного солнечного света 100% цветопередача и  не нужно никакая техника (ну разве что  рассеивающая ткань/бумага на окно, если на небе нет густых облаков). Вероятно, если бы мы жили где-нибудь в Андалусии, где 300+ солнечных дней в году, вопрос искусственного света был бы неактуален при стандартной световой схеме ньюборн фотографов. Потребность появилась бы только при съемке на улице, на ярком солнце или когда нужно задействовать несколько источников. В наших условиях (средняя полоса России) солнечных дней мало. Зимой световой день очень короткий. При съемках на выезде нередки очень темные квартиры.  Т.е. искусственный свет дает прежде всего возможность снимать в любое время, практически в любом  месте.

 

Вместо вступления.

 

1. Не существует решения, удовлетворяющего АБСОЛЮТНО все потребности. Его не может быть, как и кнопки «шедевр» на фотокамере.
 

2. Задумываясь об использовании искусственного света, Вы должны понимать, что хотите получить, как и где будете использовать оборудование. Найдите время, изучите нюансы, чтобы потом не разочароваться.


3. Слушая советы о выборе конкретных  моделей оборудования, изучите возможности и характеристики - может Вам нужно совсем другое. Вы профессионал и должны разбираться в своей технике.  Совет друзей типа «купи  XXX вспышку» и все будет ОК, оправляет нас к пункту 2 (см. выше), т.к. друзья могут быть не в курсе нюансов или так же купили по совету, не вдаваясь в подробности. Не пожалейте время на изучение возможностей и особенностей современного оборудования, это не менее важно чем доведение позировок и композиций до идеала.

 

4. «Я девочка и не хочу тратить время на изучение технических параметров, основ света и тени,  теории цвета.   Хочу начать с чего-то недорогого, а потом в процессе понять что не устраивает.»  В конце статьи есть «выбор редакции» с описанием всех плюсов и минусов. Только пообещайте найти время и все изучить!

 

Потребности ньюборн фотографов.

 

Забегая вперед, одна из следующих статей будет про световые модификаторы  в ньюборн съемке. Это отдельная огромная и очень важная тема  (от нейлона на окно и зонтов на отражение и просвет до фрост-рам, и 16-и угольных софтбоксов).  В этой статье мы лишь поверхностно коснемся традиционных решений. Основная тема этой статьи – осветительные приборы.

 

Мы сформировали требования к осветительному оборудованию на основании личного опыта , добавили пожелания коллег.

 

- Надежность (качество сборки, отсутствие поломок)
- Безопасность (надежность конструкции, отсутствие рисков пожара, разбития стекла итп )
- Простота управления
- Малый вес и компактные габариты (особо актуально для работающих на выезде)
- Стабильность цветовой температуры
- Цветопередача – максимально близка к естественному освещению
- Возможность съемки на любых диафрагмах и выдержках
- Возможность быстрой серийной съемки
- Универсальность использования (семейные кадры, съемка на улице итп)
- Разумная стоимость
- Продажи в России
- Гарантия в России
- Мобильность (возможность работы от аккумулятора)

 

 

Существует два принципиально разных типа искусственного света: постоянный и импульсный (вспышки).

 

Постоянный свет

Постоянный свет обладает неоспоримым преимуществом в понимании светотеневого рисунка и дает возможность снимать видео. Простым языком – что видим глазами, то и получаем в кадре. В чем же подвох? Почему лишь немногие профессиональные фотографы используют постоянный свет и какие особенности работы с ним. В данной статье мы не будем сравнивать приборы конкретных производителей, а расскажем особенности, связанные с физикой формирования света, различными типами приборов в аспекте применения к ньюборн съемке.

Рассмотрим основные типы источников постоянного света.

Все источники постоянного света требуют качественного электропитания. В некоторых зависимость больше, в некоторых меньше. В хороших студийных осветителях есть электроника, обеспечивающая отсутствие мерцание и стабильность других параметров, в некоторых ее нет или она работает некорректно. Будьте внимательны при выборе.

 

1. Галогеновые источники

Усовершенствованная технология обычных ламп накаливания  (в стеклянной колбе кроме вольфрамовой нити накаливания присутствуют еще пары галогенов). Превосходная цветопередача (максимально близкая к солнечному свету среди всех источников искусственного света).  Надежны, продаются в России, разумные по стоимости. Не нужен синхронизатор (в отличии от вспышек).  Для галогеновых ламп нужны жаростойкие аксессуары, т.к . главная особенность - нагрев колбы лампы до пожароопасных температур 500-600  градусов по Цельсию!  Уронить такой прибор во включенном состоянии = пожар. Потребляемая мощность – как у небольшого обогревателя (внимание к проводам!).  Если Вы планируете использовать галогеновый свет в ньюборн съемке отдайте предпочтение авторитетным производителям, выбирайте модели в которых лампа защищена пайрексом (защитный стеклянный купол)  и используйте только фирменные жаростойкие аксессуары (стоимость которых может превышать стоимость источника света). С учетом жаростойких световых модификаторов решение получится не очень бюджетным, но за то позволит снимать фото и видео с безупречной цветопередачей.

 

2. Люминесцентные лампы

Это газоразрядные лампы, свет в которых  формируется путем преобразования ультрафиолетового излучения от электроразряда в парах ртути с помощью люминофора.  Ньюборн фотографам подойдут только в качестве резервного варианта на самый крайний случай. 1-я причина – химическая опасность (Содержат пары ртути, которые не опасны, пока лампа герметична, но разбить такую лампу в помещении не менее опасно, чем разбить градусник). Перегоревшие лампы категорически нельзя выбрасывать вместе с бытовыми отходами. 2-я  причина- лампы хрупкие – риск повредить при перевозке или даже небольшом падении.  3-я причина  - низкий показатель цветопередачи (цветопередача очень большая и важная тема, мы обязательно опубликуем отдельную статью, которая сейчас в стадии написания под рабочим названием. «Индекс цветопередачи CRI (Ra) – всемирный обман или просто устаревший стандарт»). 4-я причина – в зависимости от производителя и качества комплектующих  могут издавать неприятный звук, мерцать.  Если Вы готовы взять на себя ответственность в части химической опасности и обеспечить  безопасное хранение и транспортировку, покупайте ламы с 5-и полосным люминофором (такие лампы обеспечат более высокую цветопередачу). Многие (но не все!) производители обозначают лампы трехзначным цифровым кодом – XYY, где первая цифра X это индекс цветопередачи (нам нужна цифра 9), а последние две цифры YY это сокращенное обозначение цветовой температуры. Т.е. лампа с индексом 927 это CRI 90% и 2700К, 956 – CRI – 90% и 5600К. 

 

3. Светодиодные источники

Светодиод – полупроводниковый прибор, излучающий свет под воздействием электричества. Белый свет можно получить двумя способами – смешать спектр от красного, зеленого и синего диодов (обычно трёхкомпонентные RGB-светодиоды) или путем наложения слоя люминофора на синий (фиолетовый или ультрафиолетовый) светодиод, в этой технологии излучение светодиода и люминофора  дает белый свет.  Светодиоды - это будущее.  Светодиодные технологии однозначно завоюют рынок профессионального осветительного оборудования, как только будет изобретена технология дешевого производства светодиодов с высокой цветопередачей. На даты написания этой статьи светодиодные приборы с высоким показателем цветопередачи уже производятся и продаются, но их цена достаточно высока. 

 

Импульсный свет

Вспышки на сегодняшний день являются самым популярным решением у фотографов. Источником света во всех вспышках является газоразрядная лампа. Цветопередача таких ламп очень высока и близка к солнечному свету. На обзоре вспышек и их характеристик остановимся подробнее.

 

Наш главный совет для тех, кто в процессе выбора. Если у Вас уже есть любая вспышка, начните снимать с ней. Изучите функционал. Даже с простой накамерной вспышкой и синхронизатором (синхрокабелем или используя оптическую синхронизацию где это применимо)  можно получить мягкий и красивый светотеневой рисунок. Когда со своей вспышкой будете общаться «на ты» придет понимание потребностей (что нравится, а что хотелось бы улучшить, функционал которого не хватает) и Вы сможете сделать осознанный выбор профессионального прибора.

 

Вспышки можно условно разделить на два типа – мобильные накамерные и студийные. Важно понимать, что граница между этими типами постепенно стирается, т.к. появляются компактные модели с автономным питанием почти не уступающие по  характеристикам стационарным студийным вспышкам.

 

Мощность вспышки

 

Многие ньюборн фотографы заблуждаются, говоря, что ТОЛЬКО сверхнизкая мощность вспышки позволит снимать на широко открытых (2,5 и шире, вплоть до 1,2) диафрагмах, т.к. скорость внутренней синхронизации камеры ограничена (как правило 1/200 – 1/250) Это верно только для вспышек начального уровня (типа Elinchrom D-Lite RX ONE, Einstein E640 и подобных). Забегая вперед , эти приборы хоть и морально устарели, но надежность и стабильность при низкой стоимости делает их очень популярным и разумным решением.  Современные вспышки оснащены функцией высокоскоростной синхронизации (HSS, High Speed Sync), и они могут работать  даже с самыми короткими выдержками, вплоть до 1/8000. Важно понимать различие длины импульса и скорости синхронизации. Мы несколько раз слышали: «мой Einstein  имеет очень короткий импульс  1/13500 секунды, я могу снимать в любых режимах». Не можете. Выдержка у Вас будет не короче 1/250 для большинства камер (в принципе, в большинстве случаев этого достаточно, но не всегда) . При съемке в абсолютно темной студии, конечно, длина импульса делает выдержку несущественным параметром на фоне длины импульса, но мы не сталкивались с тем, чтобы кто-то снимал ньюборн в полной темноте с камерой на штативе.

 

На самом деле, для съемки младенцев действительно нужна вспышка небольшой мощности, но по другой причине – не редко встречаются очень чувствительные малыши,  которые вздрагивают от  мощной вспышки, меняя позировку, тем самым увеличивая трудозатраты фотографа и длительность фотосессии.  Личный опыт и опыт коллег, говорит о том, что в большинстве случаев, при работе со студийной вспышкой на мощности до ~10-15Дж, установленной в черно-белый большой зонт (165 - 190см) на отражение + рассеиватель, съемка проходит комфортно.

 

Как узнать минимальную мощность студийной вспышки? Многие производители явно указывают только максимальную мощность и диапазон регулировки в f-stop. Для вспышек, которые попали в наш обзор мы все указали в таблицах, если хотите разобраться с другой моделью, то рассмотрим пример. Производитель указал только максимальную мощность 200Дж и диапазон регулировки 5-8. Считаем сверху вниз. "8" - полная мощность (1/1); "7" - 1/2*200=100; "6" - 1/4*200=50; "5"-1/8*200 = 25. Т.е. минимальная мощность такой вспышки 25Дж. Каждая ступень делит предыдущее значение на 2. 

Еще пример. Мощность вспышки 640Дж, диапазон 9 f-stop.  (считаем 9 ступеней - 1/1; 1/2; 1/4; 1/8; 1/16; 1/32; 1/64; 1/128; 1/256)  В этом примере минимальная мощность составит 640/256 = 2,5Дж. 

 

Для работы на коротких выдержках (1/8000...1/320) необходимо, чтобы камера, синхронизатор и вспышка поддерживали режим высокоскоростной синхронизации.  

 

Какие плюсы и минусы у высокоскоростной синхронизации для ньюборн съемки. 

 

Главный плюс это съемка на любых выдержках (вплоть до 1/8000, в зависимости от камеры и вспышки) и любых диафрагмах . Короткие выдержки сделают кадр более резким, снижая вероятность смаза,  что особо важно на много-мегаписксельных камерах (на которых даже хлопки от поднятия зеркала и работы затвора часто вредят резкости). Вспышка с высокоскоростной синхронизацией позволит провести уличную съемку в яркий солнечный день и дает безграничные творческие возможности (из дня сделать ночь и т.п.) Из минусов – работа в режиме высокоскоростной синхронизации доступна в среднем и верхнем диапазоне мощности студийной вспышки, что не очень удобно при съемке особо чувствительных малышей (накамерные вспышки не обладают большой мощностью, в них нет этого минуса).

 

Синхронизация

 

Для работы с вспышкой вам потребуется передать сигнал от камеры к вспышке (и обратно в некоторых режимах).

 

Существует несколько способов синхронизации:

 

Кабель. Самое простое, но некомфортное решение. Провод будет постоянно мешать.  «На крайний случай».
 

Оптическая синхронизация. Световой сигнал от встроенной или установленной на горячий башмак  вспышки передается ведомым вспышкам (накамерным или студийным).  В некоторых камерах даже TTL режим реализован по оптическому каналу. Минусы – это управляющий световой импульс от вспышки (встроенной или накамерной), который может исказить светотеневой рисунок и необходимость расположения в прямой видимости (при использовании зонтов на отражение или софтбоксов, система может дать сбой. При отсутствии встроенной вспышки – необходимость использовать или накамерную в режиме «мастер» или синхронизатор.
 

Синхронизация по радиоканалу. Это самое популярное решение. Радиопередатчикам и приемникам не страшны преграды даже в виде стен (в разумных пределах)

 

Под синхронизаторами мы имеем ввиду два устройства – приемник и передатчик (а учитывая, что часто они принимают обратный сигнал, то они будут уже трансмиттерами, один из которых может уже быть встроен во вспышку).

 

Самые простые синхронизаторы имеют два блока – один подключаем к камере (ставим на башмак), второй ко вспышке кабелем. Как правило они работают на частотах  433 или 315Мгц, которые очень засорены бытовыми приборами, и стабильность таких устройств далеко не 100%.

 

Многие производители студийных (и накамерных) вспышек встраивают трансмиттер своей собственной системы во вспышку.  В этом случае Вам нужно только купить трансмиттер для камеры. В зависимости от производителя и модели, некоторые могут управлять регулировкой мощности, пилотным светом и другими режимами дистанционно. Если мы используем вспышки начального уровня типа Elinchrom RX, то синхронизатор Elinchrom будет универсальным для любой камеры, имеющей горячий башмак (не важно Canon или Nikon у вас, синхронизатор один и тот же)

 

Если Вы владелец современной камеры Canon, то Вам повезло в части синхронизации. Canon  имеет фирменный протокол RT (ВАЖНО! Самого передатчика в камере нет, это просто стандарт протокола связи!), который поддерживают многие производители современных накамерных и студийных вспышек. Т.е. имея синхронизатор Canon ST-E3-RT или аналог от Yongnuo  YN-E3-RT, вы одновременно сможете работать с несколькими вспышками разных производителей,  как накамерных, так и студийных (конечно они тоже должны совместимы с системой Canon RT)

 

Максимальную функциональность обеспечивают синхронизаторы с поддержкой TTL и высокоскоростной синхронизации. Для каждой камеры (Nikon, Sony, Canon и др) нужна своя модель синхронизатора (это связано с различным расположением контактов в разъеме и разными протоколами связи). Как правило производители современных вспышек со встроенным трансмиттером предлагает для пользователей своей системы версии для всех популярных камер.

 

Пилотный свет

 

Пилотный свет - это источник постоянного света, как правило небольшой мощности, встроенный во вспышку, лампа (в зависимости от модели и производителя это может быть лампа накаливания, галогеновая или светодиод)  расположена по центру и дает световой поток, аналогичный по направлению с основной импульсной лампой. Пилотный свет удобен для понимания светотеневого рисунка при формировании композиции кадра, а так же помогает сфокусироваться камере, немного освещая объект съемки.

 

Скорость перезарядки

 

Чем быстрее будет перезаряжаться вспышка, тем лучше. Это возможность поймать эмоции не спящего малыша на серийной съемке.  Накамерные вспышки достаточно медленные (уже существуют относительно быстрые модели с литий-ионным аккумулятором (Yongnuo YN686, Godox V860II), обычные можно «ускорить» внешним аккумуляторным блоком или как минимум использовать качественные аккумуляторы с высокой токоотдачей – типа Panasonic Eneloop pro). Студийные аккумуляторные (генераторные) вспышки быстрее накамерных, а самые быстрые студийные, работающие от электросети 220В.

 

Стабильность цветовой температуры

 

В любой вспышке на минимальной и максимальной мощности будет отличаться цветовая температура.  Чем меньше разбег цветовой температуры, тем выше стабильность баланса белого на кадрах, сделанных на разной мощности.

 

Стабильность импульса

 

Даже на одинаковой мощности импульсы будут незначительно отличаться по яркости. В профессиональных вспышках и современных накамерных это расхождение крайне мало и не повредит пакетной светокоррекции.  Проблема часто встречалась в дешевых китайских вспышках старых поколений.

 

Мобильность

 

Как было отмечено выше, грань между накамерными и студийными вспышками размывается с каждым днем. Уже несколько производителей выпустили компактные модели с лампами, как у студийных вспышек. Аккумуляторная вспышка  может быть использована на улице, в студии так же удобно перемещать стойку без проводов и нет риска споткнуться о кабель. Расплата за мобильность – снижение скорости перезарядки вспышки (иногда это важно для съемки серии) и необходимость заряжать аккумулятор каждые 200-2000 кадров (или иметь запасной на всякий случай). 

 

Ниже сравнительные таблицы вспышек, на наш взгляд, наиболее подходящих для съемки новорожденных. Это личное мнение авторов и категорически не означает, что только эти модели достойны внимания. Регулярно выходят новые модели (например пока писали эту статью Godox запустили в продажу AD-600 PRO, с безумно интересными характеристиками, но цена пока не очень радует), старые снимают с производства, европейские производители с трудом выдерживают конкуренцию с китайскими (на наш взгляд очень уверенно себя чувствует только Profoto, а вот легендарный Bowens закрылся в прошлом году после 94 лет успешной работы)

 

ТАБЛИЦА 1. СЕТЕВЫЕ СТУДИЙНЫЕ ВСПЫШКИ

ТАБЛИЦА 2. АККУМУЛЯТОРНЫЕ СТУДИЙНЫЕ ВСПЫШКИ

Сергей и Татьяна Михайловы.  Propsburg.com  FirstDaysPhoto.com